Текст и фото: Яна Серова

Серовский театр драмы им. А.П. Чехова переживает тотальный апгрейд (что в переводе с английского – «обновление»): жизнь ускоряется, приходят новые люди, и определяются новые тренды.

Новый спектакль «Репетиция», премьера которого состоялась в первых числах марта, видится мне одним из новых форматов работы театра. Серовская драма смело вступила на этот путь с проведения творческих лабораторий, участия в современных театральных фестивалях типа «Текстура», становясь неким арт-рингом, позволяющим расширить пространство интерпретаций и обогатить всех участников ристалища опытом новых прочтений известных текстов и открытием неизвестных, созданием новых образов и форм.   

Главный режиссёр театра Юлия Батурина как начала нынешний 72-й сезон с поразительно современной постановки «Ромео и Джульетта», удивившей даже видавших виды опытных театралов, так и продолжает в том же духе. «Репетиция» не просто удивила, а уже шокировала публику. «Такого в нашем театре ещё не было!», «Долго ничего не мог понять, но потом «врубило»», «Захватывает сразу же и не отпускает до конца», – высказывания зрителей примерно все в таком духе. Уже понятно одно: спектакль никого не оставляет равнодушными. И это уже успех его создателей – драматурга Алины Волковой, режиссёра Юлии Батуриной и создателя музыки ко всем восьми песням-зонгам Петра Незлученко. В этом ряду и Лилия Лапшина. Благодаря ей, вокал в спектакле безупречен. Видимо, так надо было кому-то ТАМ, чтобы собрались в одном месте талантливые люди и рискнули рассказать-пропеть (сам спектакль – как песня!)  непростую историю о нашей с вами жизни.

Для меня спектакль – это, прежде всего, гендерный приговор, точнее, гендерный апокалипсис. Мир без нормальных («настоящих», как обычно мы говорим) мужчин – это очень страшно. Об этом говорят сводки новостей (недавняя история с москвичом Кабановым, задушившем и расчленившем труп своей жены и т.д.), об этом говорит статистика («ежегодно от 35 до 50% всех насильственных преступлений в России совершаются в сфере быта, причём, непосредственно в семье – от 75 до 85% бытовых преступлений»), да что там, об этом говорит вся наша жизнь.

«Репетиция» – это своего рода анонс нового мира, который появляется на наших глазах, мира, лишённого мужского начала. И об этом можно много говорить, но в данном случае гендерная концепция – это всего лишь видимая часть всей нынешней безжалостной цивилизации. В которой женщины и мужчины ненавидят друг друга (мне уже никогда не забыть вопль-рык «Су-у-ук-к-а-а!!!»  героя спектакля – крошечная, но такая важная роль Степана Белканова). И потому спектакль выходит за рамки мужской и женской категорий, поскольку в конечном итоге вся наша жизнь бесчеловечна. Все идёт к тому, что в результате резких тектонических сдвигов формируется матриархат, отдалённо напоминающий возрождение некоего первобытного строя. Не случайно всё больше и больше женщин пополняют ряды убийц («от убийств на почве семейно-бытовых отношений чаще всего страдают члены семьи мужского пола: так, почти две трети (64,7%) жертв семейных убийств составляют мужчины»). Вот почему я бы не удивилась, если бы героини спектакля к финалу превратились в мерзких, сжирающих всё на своём пути ящериц женского пола из «Парка юрского периода». И это, судя по всему, дело недалёкого будущего. А пока они ещё поют: «Женщина танцевала – ла, не замечая тебя... для тебя!..». На что-то надеясь. Вот только на что?

После премьеры: счастливые создатели спектакля Юлия Батурина, Пётр Незлученко и Алина Волкова.